大都會動畫電影原聲

來源：360百科

簡介

影片隱含了"人性和高科技的沖突"、"集權(quán)勢力和唯科技主義下的政治陰霾"等深刻主題，

還具備了當時西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的諸多特點，具有極大的表現(xiàn)力和影響力。

到了50年代，日本漫畫之父手冢治蟲將這一題材改編成了一則中短篇漫畫。

本來這不是一部特別突出的漫畫，但當時作為手冢門徒的林太郎非常喜愛這一漫畫。

終于在50年之后，運用最尖端的動畫技術(shù)，林太郎了卻夙愿，將《大都會》搬上了銀幕。

作為科幻題材的動畫

音樂上大膽采用美國早期爵士--良爵士的風(fēng)格為主

十分具有夢幻魔力，同時，為表現(xiàn)出全片一種后工業(yè)時代的世界觀

影片的配樂也結(jié)合了具有工業(yè)電子音效的配樂

主要的作曲家本多俊之是國際上著名的新一代日本爵士樂家

之前他已經(jīng)為諸多著名日本電影配樂或演奏，

本片中他也包攬了大部分薩克斯的演奏。

動聽的片尾曲的則由爵士女歌手minako演唱。

其實為主人公配音的小林薰也是一位出道不久流行爵士歌手

不過此次僅作為聲優(yōu)出場

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附一片碟評(原創(chuàng)哦，不過是兩年前的了: ))

大都會(metropolis)日本2001

原著:手冢治蟲

劇本:大友克洋

導(dǎo)演:林太郎

手冢治蟲(《阿童木》)、大友克洋(《阿基拉》)、林太郎(《銀河鐵道999》之導(dǎo)演)，這些如雷貫耳的名字出現(xiàn)在同一部動畫片里，必定引起極大的反響。這就是《大都會》所具有的豪華陣容，而它的表現(xiàn)也相當出色。在日本國內(nèi)，它比《千與千尋》贏得了更多的口碑(當然票房上無法撼動宮崎駿這塊金字招牌)。

一個高科技的大都市。機器人幾乎無處不在，但他們是最低賤的工人。然而陰謀家在制造一個完美的機械女孩--蒂瑪，他要用她來控制大都會。蒂瑪擁有了與人一樣的情感，但她仍然逃不出宿命……

手冢大師生前一直反對林太郎將他50年代的這部舊作動畫化，因為在他看來原作并不完善。直至大友克洋的加盟，林太郎才有了一個真正強大的班底。大友克洋不僅僅是編劇那么簡單，作為一個國際級的動畫大師，他對影片的影響不亞于導(dǎo)演。片中那個機械感十足，具有逼真的未來氛圍的大都市，已經(jīng)迥異于手冢筆下的場景。大友克洋還添加了一個關(guān)鍵人物--洛克。這是一個善惡交匯的角色，在他身上，人性被異化的主題得到了復(fù)雜而深入的詮釋。而影片大量采用3D動畫也與《千與千尋》如出一轍，和原有的"日式動畫"結(jié)合得相當巧妙，使手冢獨特而不朽的畫風(fēng)也得到了傳神的體現(xiàn)。

林太郎曾戲言，希望手冢先生不要因自己的越軌行為而顯靈。這部《大都會》無疑是杰作，但手冢大師似乎更有預(yù)見性。當人類已經(jīng)進入克隆基因、虛擬網(wǎng)絡(luò)的時代，過去人們幻想的機器人時代就顯得有些不合時宜了。對未來的預(yù)想永遠都在前進，所以大師勇敢地否定了自己。而在這一點上，堪稱完美的《大都會》不能不說有點遺憾。

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